■梅园后人

　　雪落的声音，是从瓦檐的冰凌开始的。

　　江南的冬，总在某个清晨突然褪去青灰。我推窗时，檐角的冰珠正簌簌坠地，碎成细小的银屑。远处的田野还裹在雾霭里，却已有白絮般的雪片，顺着风的方向，往青石板的缝隙里钻。这样的雪天，总让人想起古人词笺中的四个字“踏雪寻梅”，原是蘸着霜色写就的，带着唐宋的风、明清的月，还有千年未散的墨香。

　　“探春绕遍玉阑干，香暗冰痕屐齿寒。”南宋王镃的竹杖敲在雪地上，惊起一串细碎的响。他怕梅花冻坏，竟呵着热气去掐那冻红的枝丫，指腹的温度透过雪层渗进梅蕊，倒像是文人与梅的一场私语。

　　元人叶颙更痴，云遮雾障寻不见梅影，偏要“琼琚踏碎知何处”，直走到月上孤山第一峰，靴底的白霜凝成冰甲，眉梢的寒气结成霜花，倒把“寻”字熬成了执念。

　　最难忘《红楼梦》第四十九回的雪。芦雪广外，宝琴披着凫靥裘立在山坡，身后丫鬟抱着一瓶红梅，恍若仇十洲笔下的《双艳图》。大观园的雪是琉璃做的，梅是胭脂点的，连姑娘们的笑闹声都沾着梅香。这时候的“踏雪寻梅”，早不是文人的雅事，倒成了青春的诗笺：雪是背景，梅是注脚，一群少年在天地间写就的，是最清透的活色生香。

　　忽然想起蒲华。这位晚清海派画家号“胥山野史”，生性嗜酒疏放，画过许多幅《踏雪寻梅图》。他的笔下，文人总披着斗笠，拄着竹杖，脚下是没膝的雪，眼前是半开的梅。他在妻子去世后的第二年正月，曾独自一人踏雪上胥山探梅，作有“瑶天雪影照琼姿，珍重山村看几枝”的诗句。难怪看他画里的梅枝，总带着胥山的苍劲；梅瓣上的雪，又像极了南湖的烟波。

　　可我与梅的缘分，总隔着一层雪。儿时，离家不远的地方便是梅园，梅园里却是遍地的桑树。那时候冬天落雪极频，屋檐下的冰凌能垂到腰际，却从未见过梅花。少年时读“墙角数枝梅，凌寒独自开”，总觉得王安石写的是另一个世界的风景；读李清照“年年雪里，常插梅花醉”，又羡慕她能在雪落时折梅簪发。而如今什么梅都能够欣赏到，却少了踏雪这一环节，得来容易却意境全无。

　　朝思暮想着踏雪寻梅，竟让我日有所思夜有所梦，在梦里了了心愿。

　　梦境里，江南的雪来得迟，却下得稠。我裹着羽绒衣，踩着没踝的雪，去往放鹤洲。雪粒子打在睫毛上，模糊了视线，却清晰地闻见一缕幽香——是梅！转过竹篱，那树红梅正立在雪地里，花瓣上凝着薄雪，像是谁不小心打翻了胭脂盒，红得透亮，白得清润。枝丫虬曲如铁，却在最顶端攒着星星点点的花，像是要把这冬的荒寒，都熬成暖色调的诗。

　　暮色渐起时，雪停了。我折下一枝梅，拥在怀里。那点寒香透过羽绒衣渗进来，竟比炭火更暖。忽然懂了古人说的“寻梅”，寻的从来不是梅的形，而是梅的魂。它是孟浩然骑驴时沾在衣襟的雪，是宝琴立在山坡时落在发间的梅，是王维问“来日绮窗前，寒梅著花未”时眼底泛起的乡愁，是郑燮写“檐流未滴梅花冻”时笔尖凝住的孤高。

　　风过处，远处传来谁的笛声。我裹紧羽绒衣，踏着积雪往回走。身后的梅树，又有新的花苞在雪被下悄悄舒展。原来最动人的寻梅，从不是刻意追逐，而是在某一刻，你与千年前的某个文人、某片雪、某枝梅，撞了个满怀。

　　雪会化，梅会谢，可“踏雪寻梅”的雅事，却在一千年的诗卷里、画轴里、词笺里，永远鲜活。就像我梦里怀里的这枝梅，花瓣终会褪成褐色，可那缕清芬，早已渗进了骨血里。原来我们寻的，从来都是自己的精神原乡：那里有雪的洁净，有梅的高洁，有文人的风骨，有对美的永恒向往。（作者为嘉兴市作协会员）